理论计算需要 32 lp/mm ,那么实际上有 35-40 lp/mm 就应该可以; 但如果理论上需要
底片上有 64 lp/mm ,实际上可能需要 80 lp/mm 。很大程度取决于放大镜头,以及放
大时对焦的精确;而对于扫描底片,扫描仪类似于一个完美的放大机,因此在过程中
损失的分辨率较少。胶片本身也很重要,慢速、细颗粒的胶片比高速、粗颗粒胶片的
分辨能力更强。
然而,分辨率在理论上还受到绝对的制约。撇开深奥的理论不说,一个明显的定
律就是,衍射对分辨率的限制,以 lp/mm 为单位,在百分之五十的反差,分辨率的顶
限是 1000/n ,这里 n 是光圈值。因此,在 f/2 衍射限制的分辨率是 500 lp/mm ;在 f/4
为 250 lp/mm ;而 f/8 就限制在 125 lp/mm 。实际上, 100 lp/mm 或稍微高一点,是
普通用途胶片可以记录的最高分辨率,即使是用来获得最高的锐度。 1000/n 定律也解
释了为什么 35 毫米相机的镜头很少用小于 f/16 的光圈,因为在 f/16 分辨率已经限制
在 62.5 lp/mm 。在 f/22 时,降低到 45 lp/mm; 而 f/32 时只有 31 lp/mm 。
另一方面,我们可能太注重这些数据了。其实 45 lp/mm 已经给予 6x9 英寸照片
可以接受的效果,虽然再小的分辨率就可以看出差别。并且 1000/n 从理论上来讲可能
被认为太苛刻,即使 1500/n 在某些情况下被认为是刚刚合适的标准。
为了制作一张 16x20 英寸( 40x50 厘米)的照片,一张 35 毫米底片需要放大约 1
6 倍,但 128 lp/mm 在底片上却是不可能的。然而,通常我们不会在 25 厘米的距离观
看这么大的一张照片,很可能是在至少两倍的距离上观看。这使得分辨率的标准随着
观看距离而改变,因此两倍的观看距离将使需要的分辨率减少一半,即 64 lp/mm 。这
里很容易看出,为什么 35 毫米相机可以如此流行,因为它在各种情景下都刚好适应了
这个 “真实世界 ”的需求。
仍然使用上面 16x20 英寸的例子,如果底片是 6x7 厘米,只需放大约 7 倍。即使
我们仍坚持照片上 8 lp/mm 的标准,底片上也只需要 56 lp/mm 而已;而且如果我们
可以接受照片上的 4 lp/mm ,那么底片上只需要 28 lp/mm 的分辨率。如果我们使用 4
x5 英寸的底片,放大率只有 4 倍,那么底片上只需 32 lp/mm (严格标准)或 16 lp/
mm 。这不只演示的大幅底片的显著优势,也同时解释了为什么大幅机的镜头可以收缩
到比 35 毫米镜头更小的光圈。如果 4x5 底片上需要 16 lp/mm 的分辨率,那么用 f/64
才使衍射的限制刚刚达到。 这也解释了另外一件事, 就是一些镜头是怎样同时适用于 3
5 毫米和中幅相机的:当装在 35 毫米相机上时,使用的只是镜头像场的中央部分,也
就是分辨率最高的部分;而当装在中幅相机上时,像场边缘的分辨率虽不高,但已经
够用。
有了这些数据,你可以对分辨率图表加深理解,但分辨率不应被单独考虑。
3.8 、反差
想象两支镜头同样拍摄 64 lp/mm 的标板, 但反差不同。 反差高的镜头成像是白和
黑,而反差低的镜头成像是淡灰色和深灰色。高反差镜头的成像看起来更锐利。
这没有什么吃惊。令人吃惊的是,虽然高反差镜头的成像看起来更锐利,但低反
差镜头可以到达更高的分辨率,比如 80 lp/mm 。前文提到过,在 30 年代, Leica 镜头
偏重于分辨率,而 Contax 镜头倾向于高反差,这就导致的双方支持者的论战。双方都
说自己的镜头更 “锐利 ”,当然,他们说得都对,或者说,都错。
这主要取决于镀膜,但也与新型玻璃或者新的光学设计有关。现代的镜头比早期
镜头有更高的分辨率和更大的反差。但即使如此,分辨率和反差仍然需要折衷。镜头
的镜片越多,反差越低,仍然是不变的定律,原因已经说明。
3.9 、眩光和鬼影
“眩光 ”可以指两样东西。有些镜头是由于内部反光问题,被称为 “flary ”(意为闪耀