时间和音乐：反应性同步程序设计

时间和持续时间：音乐贝特朗·珀蒂引用此版本：伯特兰·珀蒂时间和持续时间：音乐作品的反应性同步编程编程语言[cs.PL]。蔚蓝海岸大学法语NNT：2020COAZ4024。电话：03135288HAL Id：tel-03135288https://theses.hal.science/tel-031352882021年2月8日提交HAL是一个多学科的开放获取档案馆，用于存放和传播科学研究文件，无论它们是否已这些文件可能来自法国或国外的教学和研究机构，或来自公共或私人研究中心。L’archive ouverte pluridisciplinaire时间和时间音乐创作中的反应性同步程序设计贝特朗·珀蒂INRIAPrésentée en vue deManuel Serrano，Directeur de recherche，Inria共同赞助人：François Paris，作曲家，Cirm搜索结果：2020年在陪审团面前，作曲：Gérard Berry，法兰西Jean-Pierre Briot，法国国家科学研究中心主任，索邦大学Edmund Campion，Directeur du CNMAT，Université de California，BerkeleyUSA Jean-Louis Giavitto，Directeur de recherche CNRS，IRCAMJean-François Trubert，蔚蓝海岸大学讲师ii时间和时间音乐创作中的反应性同步程序设计陪审团组成：报告员：Jean-Pierre Briot，法国国家科学研究中心主任，索邦大学Edmund Campion，Directeur du CNMAT，University de California，BerkeleyUSA Jean-Louis Giavitto，Directeur de recherche，CNRS，IRCAM审查员：Gérard Berry，法兰西学院讲师Jean-François Trubert，蔚蓝海岸大学讲师Co-encadrant de thèseFrançois Paris，Compositeur，Directeur du CIRMDirecteur de thèse：Manuel Serrano，Directeur de recherche，Inriaiii雷默西芒这是一个漫长而陌生的历史，它可能会提醒人们，它的起源是我第一次使用这是我们在1989年与这些命令将用于编写同步程序的主要负责人弗雷德里克·布西诺和热拉尔·贝里的王座。在过去的几年里，我们的课程已经过时了，因为请允许我维护感谢皮埃尔·伯恩哈德，INRIA主任，他曾在感谢摩纳哥电信总经理Martin Peronnet和摩纳哥电信技术总监Frédéric Fautrier感谢欧洲委员会主任Ulrich Finger先生为我们在欧洲委员会科学委员会任期内的项目和改革提供的所有欧盟成员国的支持（2007年感谢允许不参加会议的关于这个项目：François Paris qui m'a accueilli avec enthousiasme en 2016，qui a permis la réalisation deprojets musicaux importants avec notre platforme expérimentale au sein des activités duCIRM et avec lequel les échanges autour des techniques de composition ont toujours étériché et passionary.Gérard Giraudon，他我和曼努埃尔·塞拉诺，他是一个有着丰富的经验和耐心的医生，他的性格很古怪。曼努埃尔是一个，其他人，在我和杰拉德·贝里的联系上，27岁的时候，我的总理不是埃斯特雷尔。感谢那些在我的工作中崭露头角并在其他方面取得成功的人感谢Frank Lalou为我们的音乐合作以及他的作品所做的贡献，这是一个最好的展示，可以让我们更好地展示“一个梦想”最后，感谢我的“挑战者”们，我没有听到任何关于这一点的想法，ivv简历L’écriture一个分区决定了连续性的时间dans le tempsLa compo- sition assistée par ordinateur isune discipline aussi ancienne que l'informatique.她在两个学科基本概念的直接对抗中基本上是不协调的。这是在运动中的铭文。本文从时间表达的基本问题出发，提出了信息语言表达与音乐创作的关系问题，这是音乐与信息语言我们选择基于我们对时间概念的反思。这一时期不存在于意识中，这种意识与时间的客观性相对立，这种客观性是由时间决定的，与意识无关 在这两个假设的基础上，我们面临着两个条件下的同居问题：写作和期限。在不同的时间段，我们有不同的可能性，我们的方向是相互作用的音乐，这就是说，音乐的现实化是由观众控制的，而不是由音乐家或作曲家控制的。Ceci nous a conduit à décrimination informatique particulier and definir une methodede composition mu- sicale dans le domaine des musiques interactives et donc，en complémentdes questions liées aux langages informatiques，de nous intéresser aux problèmes我们将通过以下三个概念来引导我们的创作方法：低音音乐要素、低音音乐要素组和配器。基本的音乐要素是相对于法院的音乐要素，音乐短语或儿子。他们不是一伙的。这些群体对听众的态度不佳，对听众提出的参与音乐具体化的建议或建议的基础或依据的选择团体的组织和形式并不等同于管弦乐队的听众的分布。配器的概念在歌剧中很难理解。C’est sur ce point particulier et sur la mise en œuvre de l’interaction que la question del’expressivité Nous avons choisi de schoisi notre methode de composition en la confrontant aulangage réactif synchrone HipHop.js. 事实上，这种语言，conçu à partir de questionnements surle temps，将适应我们概念的自动化复杂程序与适应网络交互的编程Web particulièrement结合起来我们通过不同的经验和音乐作品来进行这种研究，这是一种逻辑平台，我们可以通过这种平台来进行学习座右铭-clés：programmation réactive synchrone，composition musicale，musique interactive。vivii摘要写乐谱是一个接近我们所说的“编程”的过程。乐谱描述了声音事件（音高、音色、持续时间、清晰度）在时间上的连续，具有返回、重复的机制，这些机制实际上是“程序”在一组预定义动作的时间上的连续的意义上的行为。计算机辅助写作是一门与计算机科学一样古老的学科。它基本上是在两个学科特有的基本概念之间的直接对抗中发展起来的。本文是这一运动的一部分，提出了计算机编程工具的表现力和音乐创作之间的关系的问题，从时间的表达，这是一个共同的元素，在音乐和计算机语言科学的基本问题的角度。我们选择用柏格森的持续时间概念来思考时间。持续时间只存在于知觉者的意识中，与“客观时间”相反，客观时间是独立于意识的时钟。另一方面，由于我们的问题与计算机编程有关，因此与写作有关，我们选择成为书面音乐传统的一部分即或多或少以一种固定的形式预先定义，允许作曲家评估他的作品的美学有了这两个假设，我们就面临着两个术语共存的问题：文字和持续时间。在实现持续时间的各种可能性这促使我们开发了一个专用的计算机环境，并定义了一种在交互式音乐领域的音乐创作方法，因此，除了与计算机语言相关的问题外，还解决了一些人机交互的问题。我们的工作使我们发展了一种基于三个概念的作曲方法：基本音乐元素，基本元素组和管弦乐。基本音乐元素是相对较短的声音元素、乐句或声音。他们被组织成团体。这些群体可供观众使用，他们通过选择一个或另一个基本元素或通过响应将向他们提出的选择，参与音乐的制作乐队的组织和他们提供给观众的方式构成了管弦乐队。编排的概念很难实现。正是在这一点上，以及在交互作用的实现上，计算机语言的表现力问题一直是决定性的。我们选择用同步反应语言HipHop.js来构建我们的合成方法。事实上，这种语言，从时间的问题设计，combines编程的复杂自动机适应我们的概念编排与Web编程，特别是适应大规模的互动的实施。我们使用我们开发并命名为Skini的软件平台，为这项研究提供了不同的音乐实验和制作。关键词：反应式同步编程，音乐创作，交互式音乐VIII1材料表1一、导言. 52ETAT DE2.1序言：对《宣言》的表述2.1.1音乐与信息表达132.1.2互动音乐162.1.3音乐中的网络应用202.2L’EXPRESSION DU TEMPS2.2.1LA PARTITION ETSON EVOLUTION 222.2.2MAO 24中的时间表达式示例2.2.3LesMUSIQUES IMPROVISEES 252.2.4L’ALEATOIRE DANS2.2.5EN-温度 ，HORS-温度262.2.6LESMUSIQUES INTERACTIVES 272.3LES METHODES DE COMPOSITION UTILISANTDES PATTERN 282.3.1T血红素，基序，细胞282.3.2组合PAR CLIPS 292.3.3PATTERNS2.4艺术研究结论3AVEC模式组成的评价操作313.1Emuler UNEIMPROVISATION Jazz 333.2乳化剂AVECDES TONALITES 353.3Emuler LESTYLE CLASSIQUE 363.4Emuler LESTYLE MODAL 393.5ECRIRESANS TONALITE 393.5.1ALASCHOENBERG403.5.2ALAMESSIAEN403.5.3COMPOSER AVECDES SONS 403.6结论：局限与机会414Penser5LA PROGRAMMATIONAVEC HIPHOP.JS 535.1PRINCIPE DE LA PROGRAMMATIONREACTIVE SYNCHRONE 565.2PROGRAMMER AVECHIP HOP. JS565.2.1PENSERA5.2.2HIPHOP.JS ET LE TEMPS：DELAIET EQUIPANT 575.2.3LES INFORCETIONSHIP HOP. JS585.2.4ACTIVER UNMODEPUIS JavaScript 605.2.5PREEMPTION. 6125.2.6项目建筑材料615.2.7HYPOTHESEEQUIPANTANEE 625.3嘻哈。JS VS. JAVA SCRIPT636REALISATION6.1实验平台6.1.1可能性矩阵706.1.2LESFILES6.1.3钟表的时间表716.2PROGRAMMATIONDE EQUIPMENT 726.2.1Gestion DES SELECTIONSDE PATTERNS 726.2.2重复和储存群体736.2.3模式和组的配置766.2.4L'USINE6.2.5GRANDLOUP806.2.6OPUS1 826.2.7OPUS2 866.2.8《歌剧之作》6.3关于音乐节目编排的结论. 917MISE EN EQUIPMENT UVRE DELADUREE 957.1L7.1.1LesNIVEAUX7.1.2LES接口1017.1.3LESEQUENCEUR IbraBUE 1107.2LE SIMULATEUR1147.3关于相互作用的结论8建筑技术1218.1LES服务网站1248.2LES COMMANDESDU SON 1248.3LADIGITAL AUDIO WORKSTATION1258.4L'AFFICHAGE8.5L’ARCHITECTURE DU8.6LE RESEAU1258.7建筑技术9LesRetours9.1LEGOLEM1299.1.1LE2017年12月8日1309.1.2LE2017年12月9日1329.1.3CCONCLUSION DUGOLEM1359.2LA FABRIQUEA MUSIQUE 1369.2.1L'USINE39.2.2结论DE LA FABRIQUEA MUSIQUE 1379.3D’AUTRES9.4结论：经验的回顾10结论和展望. 14111GLOSSAIRE 147参考书目. 1511介绍介绍6介绍7当我们谈话的时候，我们就开始思考时间的长短，而不是时间的长短。（亨利·柏格森的《思想与运动》）时 间 的 表 达 是 音 乐 写 作 和 信 息 学 中 的 一 个 共 同 问 题 。 Les deux disciplines relevant decompétences différentes，approptent des solutions différentes.当然，类比是自然的。Ainsil'écriture d'une partition reserve à un processessus de programmation.一个分区决定了声音这两个学科在十年后开始对话。《助理作曲》（CAO）和《助理音乐》（MAO）都是古代信息学的学科。他们在两个宇宙、音乐和技术的基本概念之间的直接对抗中失败了。这一运动的主题是从时间表达的基本问题的角度提出信息编程与音乐创作之间的关系问题，这是音乐与信息的共同点他在第一次复习的时候就开始了，因为我们的朋友对我们的研究有了更深入的了解在哲学史上，时间问题被许多哲学家、赫拉克利特、圣奥古斯丁、康德等人所忽略我们选择亨利·柏格森的思想作为我们的灵感来源，一方面是因为他对科学的一种哲学探索，它与爱因斯坦时代的伟大科学家进行对话，在他的研究中持续和同时进行柏格森的立场包括两个方面，即对共同语言中时间的理解所有的时间都是测量的，时间的名称也是客观的，它是空间概念的一种外推，也是现实时间的一部分时间目标和空间规划也是如此，“它足以改变一句话：通过”继承“取代”并列“。（La pensée et le movant，HenriBergson [39]），pour se détourner de la durée réelle.柏格森解释了时间与客观时间一致的定义，就像一种语言习惯，它不能把问题 “这段时间一直在延长。那些表示时间的术语用的是空间语言。当我们看到时间的时候，这是一个回应我们呼吁的空间。 La metaphysique adéphysique confor-mer aux habbandry du langage，lesquelles se règlent elles-mêmes sur cells dusens commun »（La pensée et le movant，Henri Bergson，[39]）。柏格森并没有完全接受这个时间，她回答说，这是一种理解。是她让科学进步的。关于点的科学。它通过形成间隔来探索可动性，而只是将间隔的尺寸重新定义为无穷小，以探索连续性对于柏格森来说，这种行为是自然的，我们的行为是努力的，也是为了客观地指导我们的行为柏格森在这一时期的许多作品都反对时间的概念。他反对他认为，科学提出的时间观，确实有效，但不可能在复杂的情况下实现。Il illustre son approche selon son habitude à travers la célèbre métaphore duverre介绍8我们要准备一杯蔗糖水，我们说，蔗糖的力量是最好的。这个出席的必要性很重要。她解释说，如果时间可以在宇宙的系统中被分离，那么它就不是一种抽象、一种关系、一种名称，它的宇宙是另一种选择。如果我们能把它融入到我们的集体中去，那么我们就可以把它融入到我们的集体中去，我们的集体没有任何形式的东西，也没有任何形式的东西。如果不考虑引渡的正当性--这一文本适用对于良心来说，感觉到的时间并不重要，一个让我们感到厌倦的场景，一个吸引我们的场景，即使是在法庭上，也是一样的他在他的时间和柏格森称之为时间的良心之间有一种区别。在我们的生命和科学的时间里，有一个不可抗力的差异，这是一个可测量的智能哲学家认为时间的概念来自直觉而非理解因此，一个纯粹的视觉计算，rai- sonnée ne peut traiter que la dimension purement quantifiable du temps en passantà côté de sa dimension subjective。为了制作音乐，他不能只考虑时间，还必须考虑节拍。C’est pour cela que dans son ouvrage « la pensée et le mouvant », Bergson aborde le thème de la这是真实的，这不是一个代表时间的直线上的位置，这是一种流动，流动的连续性。这首歌的真实性是由两个人组成的，不是音符的连续，而是一种运动，让我们联想到一种运动我们的研究也是从流动的概念中得到启发的，就像我们的弗隆一样，我们没有他的身体，而不是他的身体的维度她还受到了中期和中期与世界科学概念的演变相平行，东方音乐的创作也是以客观的时间为基础的基本创作。大多数的实验都是在两个轴上进行的：高度和时间。在空间中，时间只代表时间的测量值，即使测量值既不精确也不稳定。今天，An- tescofo [19]在其音乐体裁中的发展与变革，又是为了控制电子音乐而采用了时间的概念，但其基本原理仍与时间的空间表现相一致Il permetcertes de modifier les tempi des systèmes électroniques selon le comportement des musiciens，mais存在的音乐不是以时间为基础的，而是以时间为基础的。即兴音乐、即兴音乐、合作音乐或即兴音乐都是基于分区的其他表现模式。然而，这些音乐当它们在音乐中引起共鸣时，一般不会因为时间的空间代表性而被记住。我们认为，如果音乐作品不具有空间代表性，那么作曲家就不会有这样的感觉。Il y a bon nombre d'Üuvres du XXème siècle dans lesquelles descompositional proposent des partitions ex-périmentant de nouvelles representations. Le besoinexiste donc bel et bien de formaliser la mu- sique autrement qu'avec des partitions avec mesureset portées.但是，我们必须认识到，在一个时间不长的环境中，我们的复合材料、再加工并不具有很大的功效，因为它不能使我们对表面的严格和简单的认识形式化介绍9这种现象在信息学中是相似的。大多数语言都是对安全因素的实验，而不是对时间的表达，只有一种形式，而不是对线性的表达。他有几种语言能让人简单地理解平行语。就像音乐一样，信息化的时间表达是个问题。在信息语言中，它存在一种解决方法，即通过形式表达时间，通过形式提出时间问题。我们的问题核心在于如何测量这些语言对音乐的反应为了让我们更接近柏格森，我们应该更接近柏格森。对他来说，这一点并不意味着并列的国家，而是一种变化，一种永久性的创造行为，使他重新形成了一个至关重要的概念生命的持续时间构成了生命的存在，而柏格森的生命则与意识有关或者说，信息语言，它是我们研究的基础，甚至可能有助于我们表达自己的观点，但这并不代表我们的良心。这些机器可以用机械学来检验。即使是智力障碍和触觉敏感神经元网络的发展，也不可能认为一台机器能使一天拥有人类的良知为了使信息系统运作起来，我们必须重新审视柏格森笔下的一个时期的概念，我们必须探索一种良心的感觉首先，我们可以选择一个不适合作曲家的演讲者，但也可以向听众提问Ceci est un choix parfaitement subjectif，profié en partie parl'intuition qu'une intelligence collec- tive est plus riche qu'une intelligence isolée. C’est le choixque font la plupart des systèmes de我们的问题是：为什么要用一种交互式的音乐创作方法来表达柏格森在这一时期所用的语言信息我们对信息语言的理解以及我们对交互音乐的取向的选择并不足以满足信息写作和作曲的需要我们需要引入一个重要的概念，这是我们命名模式的音乐基础，也是我们在音乐和信息意义上使用的配器的基础我们在这篇论文中提出了不同的方面的概念，除了这些新的录音带：《第一首录音带》是我们对不同的录音带艺术的一种研究，它是对 Il s'agira d'abordd'évaluer quelques principes de la composition par patterns et dans un duxième temps d'étendreces principes pour obtenir les bases d'une methode de composition en dépant le conceptd'orchestration.我们的传递者们从信息的角度出发，选择了一种新的方法，并在一个平台上对语言进行了研究，这个平台是我们为具体的实现而设计的，也是我们为我们要放弃这个实验平台的功能她有一个关于1Skini在希腊语中表示场景。这是我们选择的首字母缩略词，我们的飞机在一个大的背景下开始我们的项目，这是一个大的背景。但我们必须把这个缩略语放在我们的座位上，这样我们的音乐才能在舞台上发挥作用介绍10我们的信息化语言表达能力在持续时间内得到了初步的实现和评估。我们将以新的视角来审视我们的工作。2艺术之舞序言：对《宣言》的表述信息公开和表达. 13LES音乐互动16LES APPLIQUEESA LA MUSIQUE20L’EXPRESSION DU TEMPS分割与进化22MAO 24中的时间表达式示例LES MUSIQUES IMPROVISIES25音乐中EN-温度 ，HORS-温度26LES音乐互动27LES METHODES DE COMPOSITION UTILISANT DES PATTERN 28T血红素，基序，细胞28CCOMPOSITION PAR CLIPS29PATTERMS D艺术研究结论