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大数据驱动的艺术创新:思维碰撞与审美元素
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更新于2024-08-04
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大数据与美学新思维探讨了大数据技术如何革新我们的思维方式和审美观念。首先,大数据推动了关联思维和计算思维的结合,通过人工智能艺术实践,艺术创作中的复杂关系和模式可以被算法精确表达,这挑战了传统的艺术创作边界。其次,大数据带来的全面性数据使得艺术创作从专家驱动转向大众参与,小样本时代的“隐喻-联想”能力虽被数据规模所替代,但人类的独特智慧在处理大规模数据中的“小数据-大任务”问题中依然重要。 阿科夫的DIKW理论强调数据与智慧之间的层次关系,尽管数据是基础,但理解和应用数据的能力上升到知识和智慧层面,需要更高的抽象和判断。然而,大数据的广泛应用也引发“数据中心主义”和“数据霸权”的担忧,强调我们需要提升公众的“数据素养”,保持审美的多样性,防止审美单一化。 在小数据时代,人类依赖直觉、联想和类比等非线性思维解决问题,这种“小数据-大任务”模式在人工智能中难以复制,因为人类的自联想记忆和创新能力是机器学习的瓶颈。而在大数据背景下,动态思维和静态思维相结合,速度成为关键,大数据的实时分析和预测能力要求我们适应快速变化的环境。 最后,静态思维与动态思维的融合体现在大数据分析的实时性和流动性上,这既促进了文艺创新,也可能改变文化格局。艺术创作和审美体验在大数据的推动下,既要拥抱其带来的客观性和普遍性,又要警惕其潜在的控制风险,寻求在科技与人文之间找到平衡。 大数据与美学新思维的交融不仅在于技术层面的革新,更在于如何引导我们重新思考知识获取、艺术表达以及审美价值观的形成,从而推动社会的全面发展。
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数据重新定 义了知识”。大数据技术的主要特征在于其反响-预测机制,反响是
对已 经发生的事情进行收集和分析,而预测那么是对尚未发生的事情的合理 推
测,“大数据的核心就是预测”,反响与预测代表着过去-未来两种时 间向度。
静态思维的目的是为了对客体进行定性分析, 然而事实上,整个世 界都是
一个不断变化的过程,想要在静止状态下观察和认识对象只能 是一种理想。大数
据并不试图对客体定性,“我们可以停止寻找模型。 我们可以分析数据,而不用
假设它会显示什么。我们可以将这些数字 投入到世界上有史以来最大的计算集群
中,让统计算法找到科学无法 找到的模式”。大数据方法力求在瞬息万变、纷繁
芜杂的世界中寻求某 种确定性,却又放弃了对这种确定性背后的原因作出解释。
但是,美 学研究并非仅是应用性研究,它还需要研究者去寻求更加普遍的原那么。
因此,大数据技术可以成为美学的辅助研究工具和方法,改变传统美 学的静态思
维方法,将动态思维和静态思维、定量研究和定性研究结 合起来。这种方法催生
了如“数字人文”(digital humanities )、“数字艺 术”等许多新兴的交叉文艺
学科,这些学科都利用大数据技术作为其研 究的 基础。正如 2009 年在 UCLA
( University of California, Los Angeles )研讨会上发布的《数字人文宣言2.0》中
所说的:“数字人文 工作的第一波是量化的,调动数据库的搜索和检索能力,自
动化语料 库语言学,将超级插件堆叠成关键数组。第二波是定性的、解释性的、
经验性的、情感性的、生成性的”。定量分析可以嵌入到定性框架之中。 静态思
维还导致理性主义倾向,而动态思维与经验主义联系更加紧密。 理性主义强调认
识的先天性,经验主义那么重视知识的后天经验积累。 康德试图将这两种倾向调
和起来,他认为,一方面知识有先天的、确 定的基础一先天综合判断;另一方面
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