电信和信息学报告1产业转型与策展理念介入下的城市更新--以深圳大芬村为例陈均瑶a，柯琦b皇家艺术中央圣马丁，伦敦艺术大学ABsTRA cT作为中国快速城市化的副产品，“城中村”的数量也在大幅增加，阻碍了城市的进一步发展。中国城中村改造的成熟经验很多，但以文化产业为依托的案例却很少。深圳的大芬村是一个例外，这座年轻的城市致力于通过以文化为导向的城市更新将自己转变为一个国际艺术区。城中村改造往往涉及到旧城改造、城市景观及其建筑功能的重新规划，而这些设计离不开策展的理念和实践。本文采用实证分析的方法，对大芬村在转型过程中遇到的可行性问题进行分析，并对国内外类似案例进行比较研究，探索可借鉴的经验和解决方案。探讨策展理念对艺术文化创新和运作在转型中的深刻作用。最后，对大芬村新城的发展前景进行了乐观的预测在城市重建后形成。- -深圳1. 大芬村产业转型1.1. 原有产业模式及发展现状大芬村位于中国深圳北部。 作为全国知名的以文化产业为主的自然村，大芬村原是深圳市龙岗区布吉街道下辖的一个村民小组，占地0.4平方公里，原住民300余人。18世纪，广东地区的广州被清朝指定为中国唯一的对外贸易港口。激烈的国际经济文化交流促进了广东外销画业的兴起，并在中国美术现代化进程中发挥了重要作用。中华人民共和国成立后，深圳被定为经济特区.随着外资的大量涌入和改革开放政策的实施，这里成为广东出口绘画业的复兴之地。深圳经济特区刚建立时，香港画商黄江因为成本较低，交通便利，在大芬村租了民房和十多位画家，做起了出口画生意。 它发展迅速，他招募艺术学生和画家扩大生产。https://doi.org/10.1016/j.teler.2022.100004接收日期：2021年12月20日;接受日期：2022年1月5日2772-5030/© 2022作者。由Elsevier B. V.发布。这是一个CC BY-NC-ND许可证下的开放获取文章（http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/）可在ScienceDirect上获得目录列表电信和信息学报告期刊主页：www.elsevier.com/locate/telerJ. Chen和K. 齐电信和信息学报告12从1989年到1998年，大芬村自然是在缓慢发展。前期，画家只需租用农民的房产作为画室和画库。由于画家人数少，印度河- 特里的规模没有形成。1997年香港回归后，油画销售已突破内地市场，主要业务开始转移到香港转口。(Feng，2018，p.74）画家和经销商开始沿着街道租用商品房开设商店，并公开向国内公众和海外客户出售他们的作品。这种发展模式发展迅速。媒体报道称大芬村为“大芬油画村大芬油画村成立初期，外销画业与中国其他劳动密集型产业类似，外销画在对外贸易中被归类为“小商品”。随着改革开放政策的发展，大量廉价劳动力来到深圳，这使得油画复制品的流水线生产成为可能。 然而，由于工人们只是一步一步地复制绘画，他们的作品很少与“艺术”或美学价值联系在一起。由劳动密集型流水线大规模生产创造的装饰画只被视为复制品。由于国际需求的激增，1998年以来的很长一段时间里，画家们没有独立创作的机会。大芬村当时还没有一个适合绘画工人的学术或美学培训机制。大部分的粉刷工人都是普通工人或者学徒，只有基本的粉刷技能。1998年至2004年间，大芬村凭借低廉的价格优势和大量的出口，完成了后续文化产业发展的资本积累。(Cai，2013年，第116页）2004年，大芬村的出口画产业引起了中国政府的关注。中国当代艺术市场也在这一时期迅速发展。高价的艺术品拍卖和中国当代艺术家的国际活动吸引了艺术品经销商的注意。在这样一个快速增长的国内市场，大芬村（Feng，2018，p.78）与此同时，深圳经济显著发展，中产阶级的购买力持续增长。越来越多有专业技能的艺术家聚集在大芬村。2004年11月，中国文化部将大芬村确立为“文化产业示范单位”，大芬的改造村也发生了。2008年，全球金融危机促使大芬村从出口转向内销。这一次，大芬村已经形成了一个品牌效应，不仅吸引了国内外媒体的关注，也得到了深圳市政府的支持。从那时起，大芬村逐渐转变为一个既生产复制画又生产原创艺术创作的村庄。截至2017年，大芬村生产的装饰油画占世界市场的60% （[1]，p117）在政府的支持下，长期保持低租金和良好的创意氛围，吸引了大批来自国内艺术院校的学生和艺术家。大芬村独特的艺术氛围和逐渐发展的商业模式使其有别于中国其他城市村庄。它已经从将一个城中村改造成一个新的文化区，成为城中村改造中一个新颖的文化导向案例1.2. “Village城中村改造作为中国快速城市化进程中的一个独特现象，是中国城市化进程中的一个重要目标政府，特别是对于刚刚完成城市化的城市。城中村位于城市中，但在许多方面被排除在城市发展之外。他们不能充分享受城市发展带来的好处。相反，它们是随着城市建设向郊区延伸而被动产生的，农村土地逐渐与城市空间相连。由于土地权属划分不清、城市功能不清等问题，部分城中村甚至被城市包围，形成了城市与农村并存的独特景观。（[4]，p.39）从地理学的角度看，它们属于城市的范畴。但其社会性质和生产方式仍然沿袭着中国传统的乡村传统，这就给其带来了鲜明的二重性特征。中国仍然有大量的城中村。截至2018年，深圳共有1600多个城中村[2]。在快速城市化的进程中，城中村凭借低生活成本和劳动力成本的优势，正在根据城市的需求迅速转变发展模式。大芬村与其他城中村不同的是，大芬村在长期的油画出口经营中，形成了一个规模庞大的资本型文化产业。在过去的几十年里，大芬村的人口和规模都有了显著的增长，但其以文化为导向的商业模式J. Chen和K. 齐电信和信息学报告13基本上保持不变，这使得以文化为主导的旧城改造成为可能。1.3. 产业转型受金融危机影响，大芬村于二零零八年开始产业转型。但城市的改造是仓促完成的。 从大芬村的街景可以明显看出，其改造缺乏有组织的规划。在世界各地基于产业升级的旧城改造成功案例中，城市形态和产业升级往往在城市规划的早期阶段就进行了设计。建筑物和城市景观应是改造的主要对象。建筑物的功能位置应在一开始就明确界定。经过实地考察、访谈和文件整理，我们发现大芬村的改造面临以下关键问题：中产化问题、城市更新缺乏主体参与者、基于地方化的双年展出现问题。1.3.1. 绅士化中产阶级化问题常常困扰着区域转型。随着城市规模的扩大，由中产阶级化带来的不同社会群体的居住隔离和严重的社会地位分化成为严重的问题。在传统的自然城市化过程中，发电通常以温和、渐进的速度进行，促进城市形态的塑造，同时刺激社会生产力。与此相反，中国经历了快速的城市化进程。农村往往被城市所包围，他们的生活方式和生产方式是不可调和的。一旦这种“中产阶级化”的过程在一个地区开始得太快，它就会以更快的速度继续下去，直到所有或大多数最初的工人阶级占领者被取代，该地区的整个社会性质被改变。[6]中国的快速中产阶级化使城中村改造问题恶化。以北京798艺术区为例。原属国有的798电子工业厂在上世纪90年代末的企业改革中被废弃。后来，它促使了第一代中国85位中国当代艺术家，他们将废弃的工厂组装并租赁为他们的艺术工作室。以王广义、徐冰、艾未未为代表的中国艺术家在国际当代艺术领域的成就很快引起了政府的关注。从2000年开始，北京市政府投入了大量资金用于798艺术区的建设。截至2005年，已有105多家国内外画廊和美术馆入驻798家 艺术区，[16]这导致了798地区和周边地区的土地价格飙升。过去聚集在那里的艺术家无法承受高昂的租金和生活成本，许多人被迫搬到草场地地区，北京郊区的一个城市村庄。由于大量艺术家的到来，草场地地区现已发展成为草场地艺术区。该地区仅以20万m2/ s的速度再次发生了断裂运动同样的问题以前也在其他国家发生过。正如麦卡锡的研究所提到的在一系列政策支持下，该地区取得了长足的发展.截至1996年7月，已建成133个住宅公寓、63个零售单位和7个旅馆，至少有140个零售单位正在建设中。它使该地区成为当时都柏林第四大最受欢迎的文化旅游区。然而，自1997年以来，新开发的住房价格一直居高不下，许多独立的小商户失去了政策支持的关键优势，使他们的财务状况不稳定。[11]虽然该地区取得了相当大的发展，但越来越多的当地居民和商人批评该地区的发展受到威胁。[7]许多公司不得不搬迁，当地居民的生活质量在最初短暂的改善之后进一步下降。与当地居民被迫搬迁形成鲜明对比的是，新的富裕移民疏远了这一地区原有的尽管政府理事会和欧盟早在一九九一年，市区更新的预期成效至今仍未达到。作为欧洲文化之都之一，格拉斯哥于1983年由教务长发起了“MilesBetter”运动，旨在利用其工业遗产发展文化产业，并在1970年去工业化后重振格拉斯哥（Greacen，2020）。复兴的目的是改善城市的声誉和外观，并解决潜在的社会问题。然而，它最终以类似的失败告终。失业率上升，一些社区男性居民的预期寿命下降。加西亚指出，媒体故意掩盖格拉斯哥城市更新的失败，但夸大了其积极影响（2018年）。只有少数媒体，如《卫报》，记录了格拉斯哥城市再生中加剧的不平等现象2018年11月10日恢复由于大芬村长期稳定发展，产业模式独特，当地政府对当地房价进行补贴，使其保持在较低水平。如今，大芬村核心区仅0.15平方公里。从文化产业发展的角度看，随着社会资本参与城市转型过程，当前城市文化J. Chen和K. 齐电信和信息学报告14功能区大芬村是不合理的。它的居住面积过大，而商业和公共服务基础设施不足和不完整。一些居民区将进一步改造。城市规划者必须立即采取行动，以避免上述情况的失败.一方面，他们必须确保参与 另一方面，在改造中引入民间投资和市场化运作，避免租金上涨等导致进一步中产化的情况，以保持村庄的核心竞争力：画家和艺术家。政府自上而下主导的城市复兴，尤其是在中国社会主义的背景下，可以通过制定有利于当地居民的长期有效政策来推迟这一中产阶级化进程。 城市更新应使当地居民在完成资本原始积累的同时，从城市改造中受益，从而实现更长远的发展。此外，从格拉斯哥的失败可以看出，如果政府和投资者忽视当地的历史文化基础，盲目追求经济效益，可能会导致过于乐观的投资预期，最终导致更严重的衰退，即使被操纵的媒体也无法完全掩盖。目前，大芬双年展的过度商业化和当地政府发展“双年经济”的希望与格拉斯哥的城市复兴过程非常相似。 建立一个公平、透明和政策-良好的发展环境是大芬村需要做现在1.3.2. 城市更新大芬村的发展是一个城市综合升级的过程.大芬村位于中国一线发展城市深圳。大芬村外的城区发展较好，基础设施较完善，周边地区的发展模式可供大芬村参考。然而，一个更为紧迫的问题是，大芬村在城市设计、景观改造、城市品牌塑造、艺术产业链升级等方面缺乏引领改革的主体。 [4]的文件。 政府、社会组织和地方委员会的职能界定不清，许多工作重叠，造成不必要的资源浪费和效率低下。大芬村的改革者（笔者经过调查，将改革者分为政府、村民、村委会、村办、文艺工作者、企业、民间、非营利组织等七类）并非没有意识到这一问题。2017年深圳市福田区政府工作报告中提到，由于城中村发展受限，利益主体众多，规划设计单位、房地产开发商等规划部门在城市更新中未能有效配合。大芬村城市改造的各个方面没有得到充分有效的衔接。早在2007年，深圳市政府就联合大芬村村委会、企业和大芬村部分艺术家成立了大芬美术馆。作为一个起源于当地的艺术机构，大芬美术馆从一开始就希望与大芬村的一些改革者合作，建立一个统一的发展目标。这一目标的重点是规范艺术展览展示方式，建立大芬村艺术档案。由于大芬美术馆是由政府、地方艺术委员会和当地企业共同建立的，完成这一目标也有助于规范当地的艺术市场。然而，由于利益相关者的复杂性，博物馆原有的功能被扭曲。大芬美术馆与深圳[八]《中国日报》由于大芬美术馆不是一个独立的艺术机构，而是一个独立的艺术机构，艺术博物馆作为地方政府下属的文化单位，管理层也是政府雇员。 这使它受到政府总体规划的影响。然而，大芬美术馆没有承担足够的公共教育和审美教育功能，没有建立起以地方历史文化为基础的学术研究体系[8]。综上所述，大芬美术馆目前正处于一个两难境地，政府部门的控制。寻找一种模式，让它充分发挥其功能，包括通过学术研究与地方研究活动合作，促进地方城市的整体规划，是博物馆管理者的当务之急。应尽快成立独立的市区重建部门，并在跨部门合作下设计计划。基于上述利益相关者，大芬村应引入多主体伙伴关系模式，联合各利益相关方，发挥各自优势，实现大芬村城市更新的共同目标1.3.3. 基于本土化的从1990年开始，双年展在中国多地出现。与国际上成熟的双年展相比较，中国双年展乱象的主要问题有：1。主办城市将双年展纯粹视为发展旅游业和经济增长的活动2. 主办城市没有一个合适的策展理念立场，无法探讨和讨论展览举办地与双年展本身的关系，这损害了活动的可持续性。以下是2018大芬国际油画双年展与2018广东省东莞雕塑装置艺术节从策展理念和公益角度的对比分析。作为改革开放后中国最具创新力和经济最发达的省份，广东凭借其独特的地理优势和政策支持，已成为中国高科技、文化艺术发展的前沿。与广东省的深圳一样，东莞的支柱产业是劳动密集型的制造业。在制造业的鼎盛时期，东莞拥有6万多家制造企业，人均800万人口，其中包括600万流动人口。2018东莞雕塑装置艺术节是根据这座城市的历史和工业基础。作为一个迅速发展成为新兴科技城市的城市，本届艺术节以“工业转型”和“文化介入”为主题，诠释了一个工厂之城如何在高科技革命的推动下经历文化复兴。由于深圳市民大多数是制造业工人，他们对城市转型的贡献在策展理念中得到了充分考虑。以“EXtended Space”为主题，展示工人工作和生活的工厂和日常生活环境，将这一概念扩展到公共空间，使大多数曾经和仍然为工人工作的公民参与城市公共空间的对话。（[20]，第45页）通过大量的公共装置和雕塑，重新讨论了东莞市民曾经面临的“工厂-家庭”的固定生活方式。其核心策展概念以本地居民为重点，但借此机会吸引了大量来自广东其他地区具有相同制造业工作背景的参观者。从策展思维的角度来看，东莞雕塑装置艺术节以广东省共同经历的工业化历史为出发点。在关注制造业工人的同时，展示了一段完整的历史 东莞的工业化。双年展记录了观众易于接受的公共艺术话语，反映了它们对城市建设的贡献，在广东地区受到了前所未有的关注。此后，东莞市文化部门成立了相关的文艺联合会，并以此为契机，对城市空间中的大量文化基础设施进行了更新改造。2018年，大芬村还举办了深圳大芬国际油画双年展，大芬美术馆作为主办单位。J. Chen和K. 齐电信和信息学报告15这是继2010年上海世博会大芬村备受关注后，又一次得到官方支持的文化活动。不过，作为另一个政府支持的双年展活动，大芬美术馆由政府文化部门直接管理不可避免的是，双年展过于关注展览的文化旅游和经济效益，而缺乏基于“大芬油画村”这一核心话题的为什么是大芬村？在中国改革开放的全球化背景下的制造业中心、艺术产业的聚集地、中国最特殊的城中村......这些极具特色的这样的案例在全球艺术产业中有多大代表性在任何一个具有国际视野，关注全球化背景下当代艺术研究的双年展中，上述所有关键词都应该被讨论和探索。尽管大芬双年展拥有强大的财政和政策支持，但其第一届双年展未能实现其最初的目标和蓝图。其失败的原因与大芬美术馆的内部构成及各方利益的冲突有很大关系。因此，大芬双年展忽视了双年展需要解决的学术问题，这进一步限制了展览主题的范围，限制了公众的参与。这使得双年展在举办之初就失去了核心竞争力。策展理念没有提及大芬村地理位置的特殊性，也没有提及大芬村发展的历史脉络。当“大芬油画村在发展不成熟的情况下，双年展变成了一个推广和吸引投资的活动。此外，它还存在一些问题，包括参赛规则（公开征集和评选作品的方法）和赞助商的混乱展示。不出所料，它没有得到预期的重视。从大芬村对未来城市更新的规划，以及深圳政府和大芬村对此次改造的投入来看，双年展并非没有必要的条件。深圳市政府及大芬村应更重视大芬村的历史价值及国际意义，将双年展发展成为一个可持续发展的本地/国际艺术盛事。如何保持利益主体之间的平衡，如何展示大芬村的全球化路径这些问题的解决也有助于大芬美术馆在大芬村的城市更新中找到合适的位置。2.1.1. 强制征用土地在中国的城市化进程中，最矛盾的问题是征地和拆迁问题（[15]，p.132）。强制征地是中国城市化史上一道血泪的伤疤。 它以北京的草场地艺术区和黑桥艺术区为例。 北京市政府在改造前一个月才发出通知艺术区的负责人通知当地艺术家和居民，其中经济补偿和房屋安置问题已经匆忙处理。这也导致了黑桥艺术区的艺术家与城市管理者和警察（夏，2018）J. Chen和K. 齐电信和信息学报告16另一个典型案例是中国乌镇引进的国际艺术活动引发的征地问题。乌镇一直在发展旅游业，有一座保存完好的原始古城。丰富的旅游业使原住民得以保持当地原有的景观特色。然而，自乌镇戏剧节和2016“由于国际化的艺术活动能给乌镇带来新的经济增长点，为了吸引国际投资，政府通过强制买断住宅产权等行政干预手段，迫使当地居民迁出。然后，政府重建了原来的艺术空间和商业区的住房（[21]，第131页）。虽然政府在乌镇周边地区为当地居民建立了新的住房，并提供了一定的经济补偿，但随着大型商业活动和周期性艺术活动的进入，政府与乌镇原居民之间仍存在土地分配不公的现象。此举违背了在发展乌镇聚集在大芬村的画家们长期在这里生活和工作，大芬村建立和发展的核心竞争力来自于画家和艺术家们在这里建立的艺术产业。在城中村改造为新兴艺术区的过程中，城市景观规划的核心问题是旧屋管理。目前，大芬村的土地被用于三种用途：画家租用当地村民的房屋用于生活和工作;当地村民将自己的房屋用于商业活动;画家和企业购买住宅用于商业活动（Feng，2018）。在大芬村的城市更新过程中，土地征用和使用问题仍被草率处理。根据现场调查，在与邓先生的谈话中，（2019年7月15日在深圳大芬村实地考察时）在当地工作生活多年的画家了解到，征地与城市更新几乎同步进行，而装修工程亦因征用土地分配不当而拖延了一段时间。因此，目前的改造工作只在大芬村的公共土地和公共机构进行。这使得艺术家的工作室和住宅与周围的装修格格不入。现阶段，深圳市政府为大芬村周边地区的村民和艺术家提供了新的住房。为了吸引更多的艺术家，大芬还以低廉的租金出租了一些新建的房屋作为工作室然而，最终出售计划，完成大芬村整体城市化改造的大芬村核心区土地问题尚未解决，亟待解决。2. 以文化为导向的城市更新关于以文化为导向的城市更新，我希望从当地文化机构正在进行的工作开始，并借鉴当地转型的成功案例。从策展人的角度，收集和分析当地旧城改造的过程，并提出具体的实施方案。在深圳旧城改造方面，“深港城市/建筑双城双年展”的举办，为深圳其他区域的城市改造提出了具体可行的方案。本次双年展主要关注深圳和香港城市变迁的对比和相互借鉴。 通过多个地区的具体案例进行比较和发展，并与国际国内知名策展人和建筑师合作，构建支持城市转型的理念和具体实施措施。本次双年展被作为参考因为它是在深圳举办的大型展会，在实施上具有很2.1. 文化引领的区域转型国际上以文化为导向的旧城更新改造案例具有很大的借鉴价值。常见的变革措施包括利用大型旅游项目和艺术文化活动，这是吸引游客和发展旅游业的重要推动力。通过改变老城区原有的建筑功能来激活当地的文化产业，通过举办展览会和做出一系列文化投资措施来吸引艺术人才，创造新的经济增长点。值得注意的是，大芬村虽然位于深圳，但在基础设施和文化建设方面并未完全参与深圳的城市化进程，也未享受到城市化的好处。大芬村的产业多为外销，大芬的画家多为外来务工人员，这让很多深圳人对大芬村艺术产业的存在闻所未闻。在某种程度上，大芬村与深圳其他城市空间是隐性隔离的。因此，巴西里约热内卢贫民窟的街道改造艺术项目J. Chen和K. 齐电信和信息学报告17在里约热内卢贫民区改革和发展之初，贫民区与里约热内卢市区隔绝，彼此之间没有联系。贫民窟在财富方面与里约热内卢的其他地方非常不同。（[13]，p.75）2016年，在巴西里约热内卢奥运会之前，贫民窟地区的曼盖拉社区自发地进行了一次有趣的改造演习。社区委员会首先删除了在城市和贫民窟社区之间的隔离墙边界，并取代了以前封闭的边界与植物盒X草籽，创造一个半封闭的空间，可以与外界沟通。随着草籽的生长，植物箱变成了 一个巨大的绿色装置，原有的边界逐渐成为人们放松、娱乐和交流的空间。J. Chen和K. 齐电信和信息学报告18姚星在《边境围栏的“墙”--里约平民社区的环境改造》一文中详细描述了这一行动后的情况：里约奥运会结束一年后，原有的边界被彻底拆除，曼盖拉社区被绿色植物包围。与此同时，曼盖拉社区的社区面貌得到改变，边境关闭问题得到缓解。社区委员会进一步扩大了这些绿色植物箱。 咖啡馆、家庭旅馆和户外场所正逐渐在这些绿色边界附近出现。 为了维持这些商业用地的运营，社区委员会雇佣了Mangueira社区的居民来维持这些植物的生长，这有机地增加了社区居民的收入，模糊了城市中分隔的界限。软过渡促进了贫民窟的城市景观发展，从而使原有的景观环境恢复活力，并提高了社区的商业化程度（[17]，第155页）在此之前的1999年，里约热内卢政府曾组织35名格拉马蒂艺术家共同参与贫民窟地区的一个艺术项目“不要标签，格拉马蒂”（1999年），旨在创造各种区域风格的展示。特别是，随着政府的参与，grafiti行为的许可级别发生了变化，正式和非正式之间的界限开始模糊[18]。此后，巴西政府于2009年3月通过了第706/07号法案，该法案规定，所有街头艺术和grapeti活动都可以在获得许可的情况下进行房子主人的。该法案刺激了巴西街头景观艺术的不断发展和变化。可以看出，在上述由机构和政府主导的行为中，其行为的目的并不是为了改变城市的城市面貌，而是在这些权威力量的参与下，促成了当地社区的繁荣。这这种情况适用于中国，那里的社会改革更多是政府的-领导。在行政和法律支持下，大芬村文化中心将在景观改造的基础上，进一步加强大芬村与深圳其他城区的文化交流。使基础设施的变化更具动态性，可以进一步帮助大芬村发展成为一个没有明确边界的公共空间，并为大芬村外的市民提供通过艺术与城市对话的机会。2.2. 大芬村2.2.1. 大芬村改造的必要性大芬村在产业转型前，其装饰油画占世界市场的60%这种单一的盈利模式为大芬村提供了原始的资本积累。然而，成熟的产业链使大芬村的产品高度同质化. 2008年以来，国际金融危机对严重依赖外贸的大芬村造成了致命打击。国外订单骤减，资金链断裂， 大量的人才开始流失，企业风险也随之而来。急剧增加。[5]惨痛的教训让大芬村意识到，自身过度依赖国际市场，产品过于单一，产业转型升级迫在眉睫。从此，改变了原有的“市场订货-绘画生产-画商收购-外销”的大芬运作模式，油画产品开始从以装饰画为主的商品逐步向高附加值的原创作品转型。早在2004年就成为“国家级文化产业示范基地”的大芬村，在金融危机的低谷中得到了政府的大力支持。在此期间，政府对原创画家进行资助，并为他们提供知识产权保护的法律支持。危机过后，大芬村油画产品的市场销售很快在2010年实现了最大幅度的增长。从此，大芬村进入了“原创+复制”的发展新阶段。2.2.2. 大芬村自画家黄江创立油画业以来在九十年代初的大芬村，它吸引了一大批艺术家和画家。在特定空间聚集创意人才已成为创意产业发展不可或缺的因素。伦敦东部的文化艺术聚集地，纽约、巴黎、米兰的时尚产业聚集地，好莱坞、宝莱坞的电影产业聚集地，都为艺术聚集提供了合适的场所，促进了发展 行业。这些产业集群的产生大致有三种方式：1.政府主导的规划建设; 2.龙头企业的设立和宣传;自然集群的形成。（[9]，p.37）大芬村浓缩了三种类型的共同特征：龙头企业鼓励艺术家的自然聚集，政府主导产业升级和城市再生。文化创意产业转型正在以完成具有地缘优势的全球产业链低端环节转移的方式进行。这种独特的产业升级和由此引发的城市更新，完全依赖于大芬村J. Chen和K. 齐电信和信息学报告192.3. 人才引进以《自发机制下的创意人才集聚区演化过程--以大芬村为例》（[19]，p.145）为基础本图简要概括了大芬村自发聚集和艺术创作人才聚集的发展过程它是随着社会经济条件和政策制度的发展而动态变化的。用人才流动的方法论分析实际情况，发现画家最初是因为大芬村美术产业的建立而聚集在大芬村，并在大芬村长期居留。随着艺术产业的发展，人才流向了大芬村不同的企业。如今，新一轮的产业转型，包括企业的升级、市场环境的改善，吸引了外地艺术家和人才的到来，进一步推动了城市的更新和产业的扩张。在此期间，只有大芬村的产业环境因外部环境的阻碍而恶化，才会出现“人才流失”现象。因此，大芬村保持良好的市场机制是持续吸引人才的关键。基于这一前提，政府和市场都需要采取合理的措施来留住这些宝贵的人力资源。目标-作为新一轮产业转型的主体，在大芬村城市更新中，政府和企业应努力营造符合创新人才需求的环境，完善社会公共治理和配套服务，提高大芬村的人才集聚度，吸引人才，其中许多企业曾经同样依靠较低的劳动力成本优势进入全球产业链。在这些情况下，产业依赖同质化产品大规模生产的地方没有深度融入全球价值链，往往在新一轮产业升级中被排斥在边缘地位。 这限制了工人获得创新知识的能力。由于产业升级可能会阻碍艺术家和创意人才的自我发展，这使得这种升级在许多地方缺乏内在动力要避免这种局面，就需要产业转型和城市更新的主导主体完善原创人才引进、培养和开发机制，带动人才流动的学习能力。只有让创意人才2.4. 以文化为导向的再生目标：一个可持续的艺术社区为促进以文化为导向的城市更新，将大芬村发展成为一个可持续发展的艺术社区，以保持其文化产业在更新后的优势，应该是当地政府的重要目标。它可以让大芬的居民和深圳市民共享城市更新的成果，使大芬村成为深圳的公共艺术空间。本文通过对大芬村发展历史的梳理和回顾，审视大芬村发展的不同阶段在聚会的地方扎根。对于艺术家和创作人才来说，完善人才引进和培养机制，重点引进和培养高端创意人才。政府必须创新，支持创业大芬村产业结构的发展与演变（1989-2011）1998-2003年2004–20072011年提供合理的创新环境和激励机制形成发展中增长转型与振兴人才结构。（[19]，p.146）另一个重要的方面是城市更新的主体应该关注老一辈画家和农民工特点A singleEX pandEX扩展强化EX端口至与更新在克林斯堡，长期扎根于大芬村的工人们，企业家;销售的国内原始发展和改变自己的价值观。由于大芬村在1998年完成了从复制到原始复制的产业升级过程，少数创意渠道;扩大产业链;销售额;增加人才;群体过去30年，艺术从业者也从工匠转变为人才扩大经营规模形成创意设计师（艺术家），从被动接受市场信息人才介绍风险画家;工业产品主动输出知识[1]。这种变化不仅带来了产业链价值流的逆转，也带来了创意人才自身身份的转变然而，其他发展中国家（地区）创意产业人才开发失败的教训对大芬村有借鉴意义政府规模;干预力度加大知名度;品牌效应销 售 额稳步（下一栏）J. Chen和K. 齐电信和信息学报告110大芬村产业结构的发展与演变（1989-2011）从复制油画的产业结构出发，发展创意文化艺术产业，需要新的政策支持，口岸1989-1997年阶段1998-20032004-20072008-2010自2011年这一部分需要与大芬双年展的内容联系起来，形成发展中的增长转向与振兴大芬美术馆上面讨论过在这一阶段，文化冲击-问题单一客户端强化商品 产品展示-夏普与更新在...之外由大芬美术馆牵头的这些活动代表了政府利益和当地社区意愿的混合体因此，有必要进行制度性改革，以缓解政府职能的负面影响结构;缺少画家太强了;租金是外国人减少创新人才;自上而下的控制和政策干预。这可以解决尹双喜在调研中品牌效应上升贸易订单通过政策支持，有必要明确界定主要并不明显;村庄的混乱滞销产品产业发展势头大芬美术馆是一个领导大芬发展的机构，避免大芬的文化机构变成行政官僚机构，如大芬美术馆所经历的变化。当地政府市解决方案实施监管建立一个竞争;空间人才流失应进一步减少对文化交流和创作的限制，避免政治审查和限制，市场;交易变换原创;提高原创性;大芬村艺术区失去了对艺术家和创造性谈话吸引力工业化- 平台;介绍继续ents”（2011年）装配线tal完善政策，促进生产;变压器操作吸引，人才介绍2.4.1. 品牌效应的再利用招募（a）行动;环境，环境培养，duction;大芬村出产的油画作品，长期占据着创新人才培养;和留住提高在世界装饰油画市场占有率很高，品牌文化完善人才基础设施，扩大产业结构调整公共政策受到全球市场的高度认可。与其他城市希望建立艺术区相比，大芬村已经形成了品牌效应，不再需要在品牌建设上大量投入品牌效应链上面的年表是根据袁和李来编排的 ’s report on the developmentand evolution of Dafen Village ’s cultural industry下表显示大芬村产业结构转型的发展可分为五个阶段。除第一阶段外，各阶段的解决方案均围绕政府介入和人才引进展开。政府的帮助，为大芬村每个阶段的发展提供了很多机会。公共基础设施的完善、交易平台的搭建、政策的制定，都是政府实施的重要政策。然而，随着大芬村逐渐独立，大芬村不仅是优秀画家的聚集地，全国各地的油画经销商，也吸引了各种媒体的关注和推广，2004年后，包括纪录片中国国际投资也引起了大芬村的重视，在一定程度上促进了大芬村的发展.利用 基于这一品牌优势和深圳通过降低租金，结合战略地理优势，吸引国际一线画廊在此举办大型展览。目标是在区域内建立国际艺术品交易市场，并以此支持大芬村文化产业升级。J. Chen和K. 齐电信和信息学报告1112.4.2. 确定大芬村的城市功能定位长期以来，大芬村的人们以画家和艺术品经销商的身份生活、生产和交易。在大芬村的创业阶段，这样的运营模式为发展贸易节约了成本。但随着产业的发展，这种传统的运营模式让大芬村内部的城市景观变得混乱不堪。当地居民、外来务工人员及游客的无组织聚集给居民生活带来诸多不便，也制约了大芬村艺术产业及城市艺术区的转型。与此同时，大芬村在村外规划的土地上修建了一批艺术工作室，吸引了更多的艺术家以低廉的租金生活这是本文第三次提到在大芬村的城市更新中，政府、大芬村和设计部门的三方合作必须借鉴国外多主体合作伙伴关系模式的成功城市发展经验。大芬村开发公司因此由政府、大芬村和设计单位成立，统筹大芬村的城市建设、产业发展和社会发展。这是一个吸引社会资本协同发展的平台，本地非政府组织、文化艺术团体和本地艺术家都参与其中，以平衡各方利益。文化导向低租金对吸引年轻艺术家居住的重要性。 这是在讨论大芬的绅士化和强迫征地时，曾两次提到这一点。这一关键问题直接关系到大芬村的城市功能定位（具体的参考案例已在关于中产化的讨论中阐述）。要明确大芬的城市功能定位，必须明确大芬产业历史和结构的核心是艺术家个体。艺术家的共同性为该地区带来了核心竞争力。它也是文化驱动生产力的核心源泉。以史为鉴，在再生的过程中，中产阶级化必然会出现。政府作为这场自上而下的转型中的决策者，应该参考国际上其他艺术区所遇到的问题，结合大芬的实际情况，制定相应的应对策略。例如，在1963年至1964年纽约房租罢工期间，工人和低收入者（包括青年艺术家）参加了这次大规模的罢工，这导致了一个se-合作伙伴主体类型特性负责任的伙伴领导改造工作，对改造效果完整的parti-投资伙伴以获取经济利益为目的使用资本参与，达到收益目标后支持合作伙伴在改造过程中配合项目的制定、实施和评估过程间接合作伙伴通过村委会、相关协会、咨询机构等参与改造过程一系列的历史问题，引发了更多的社会矛盾。格雷戈里·肖莱特在他的书中也提到，在过去的三十年里，参与分阶段的就业机会社会提供咨询和支助间接参与纽约的艺术品市场已经繁荣起来。然而，纽约的博物馆和艺术画廊正在相互竞争，以吸引全球资本。它提高了美术馆和博物馆的质量，但随后推高了租金，引发了城市景观的负面转变。此举进一步加剧了中产阶级化，造成当代艺术领域艺术家与投资者之间的隔阂，为纽约当代艺术的发展埋下更多隐患。（2016年）参与群体政府、设计单位、集体公司企业、金融投资机构、开发经营者村委会、地方艺术组织、行业协会、咨询机构、专家和村民，当地艺术家，当地企业应围绕文化产业作为大芬村经济支柱的可持续发展，构建大芬村的相关城市功能，如艺术创作、艺术品交易、展览、旅游等城市功能。上海的田子坊、成都的宽窄巷子都值得我们学习. 在这些情况下，旧城区已经根据当地的需要进行了改造，发挥城市功能，成为艺术家聚集的城市文化休闲区。经研究，根据深圳市政府对大芬村的扶持政策，大芬村最终城市形态定位为城市艺术休闲区和旅游目的地。[4]美国2.4.3. 为多代理合作伙伴建立组织结构战略如前所述，实地调查发现，大芬村面临着城市改造主体缺失的问题。因此，无论是在改造中还是改造后，都需要有一个明确的主体来管理和经营大芬村。大芬村土地规划和使用混乱。大多数画家和商人租用当地居民的土地，但城市重建也涉及使用这些土地。此外，城市规划的研究工作是由大芬美术馆和当地规划部门共同进行，但大芬美术馆是由深圳市政府直接管理的。这种多方沟通，必然造成沟通不便，模糊职能分工。学者2.5. 艺术参与城市更新在以上章节中，本文重点论述了大芬村在文化产业引导下的产业转型升级，包括大芬村产业转型升级的现状、人才的引进和流动以及最终的转型目标。产业转型与升级是大芬村城市更新不可或缺的基础，但大芬村的最终目标是以艺术的方式重建和活化城市景观，我们的研究目标是探索产业升级后所需的适当艺术介入。因此，本文借鉴了 本文以深圳南头古城的旧城更新与活化为例，为类似地理位置的大芬村的城市更新提供新的借鉴和探讨。在深圳中国改革开放之前，南投就有380多年来一直是岭南沿海地区的行政中心。也是深港澳历史文化的发祥地。改革开放以来，城乡二元体制在快速的城市化进程中相互交融。大量的农民工涌入城市，以满足新兴产业的需要。政策优势和低廉的生活成本，让这座古城迅速从传统村落，“城中J. Chen和K. 齐电信和信息学报告112作为2017深港城市/建筑双城双年展（以下简称“双年展”）的主要举办地，南投在城市更新中提出了“城市策展”的概念，为保护和发展古城提供了城市策展实践的试验田。提出南投历史城区的“微改造”：在保持现有城市格局基本不变的前提下。该建筑将被部分取代。将完成大楼的功能更换、保养和维修，以改善基础设施演进这种城市改造方式不同于传统的古村落和城中村的拆除重建方式。在保护性修缮中立足于现有资源，注重空间形态的整体风貌保护它是通过小规模的点状转化进行的更新（[15]，第133页）。在这一进程中，土著人民和租户的权利和利益在城市振兴的概念中得到考虑。为J. Chen和K. 齐电信和信息学报告113根据更新的需要，居民将被疏散，一些不安全的房屋必须被拆除。传统的拆迁安置方式会严重损害被拆迁人的利益，甚至可能引起当地社会阶层和生活方式的变化。因此，在城市活化中采取了点状的“微改造”方式：拆除或修缮一些对居住者存在隐患的老旧房屋，同时将相邻房屋改造成商业商铺，对外招商。不仅满足了当地居民为了实践“城市策展”的理念，重建工作邀请了策展人孟岩和侯涵如领导政府机构指导的项目。都市实践建筑工作室也贡献了他们的知识，在改造设计中保留了历史氛围。以南投古城原有的建筑风格和城市景观为基础，开发出统一的、可识别的历史城市形象标识系统。南投的品牌文化吸引了文化创意展览、戏剧、工作坊、艺术家入驻。“都市策展”的概念，将旧有的商业功能，包括餐饮、民俗等，进行形象改造，并以南投古城的形象标志系统进行重塑。 引入文化创意产品店铺，打造多个“临时店铺”，吸引高端商家入驻，在展会期间以特色业态呈现。最后
